Stewart Copeland liitus politsei peatamise ajal täisorkestriga

"Ma tean, mida sa imestad," mõtiskles Stewart Copeland selle kuu alguses Chicago lähedal laval. "Miks see punk rocki trummar orkestriga mängib?" küsis ta publikult mänguliselt, tutvustades drastiliselt ümbertöödeldud 1978. aasta politseiklassika "Roxanne" kohta.

Copeland tõi oma lavastuse "Politsei segaduses" Genesee teatrisse 19. mail, umbes tund aega Chicagost väljaspool Illinoisi osariigis Waukegani põhjapoolses äärelinnas.

Seni kolmas USA-esinemine sel aastal, enne juulikuist Itaalia turneed ja kuupäevad nii Omahas, Nebraskas kui ka Denveris (Colorado osariigis), mis sel sügisel veel tulemas, leiab Copelandi, et Copelandi toetab suurepärane kuueliikmeline seltskond ja täiskoosseis. orkester igal kontserdil.

Pärast oma Rock and Rolli kuulsuste saali väärilist aega legendaarse postpungi, uue laine trio The Police trummarina, alustas Copeland uut karjääri skoorides. Tema panus 1983. aasta Francis Ford Coppola draamas Kolisev kala osutus eriti mõjukaks – kogemus, mis sundis trummarit töötama väljaspool oma mugavustsooni, kasutades keelpilte.

Kuid ringreis "Deranged" oli tegelikult inspireeritud tema tööst 2006. aasta dokumentaalfilmi kallal Kõik vaatavad: politsei seest väljas. Copeland lavastas selle filmi, koostades kaadreid, mille ta isiklikult Super-8 kaameraga filmis. Selle skoori andes kasutas trummar esimest korda The Police'i muusika uuesti tõlgendamiseks stuudio mitme lugude kaotatud hetki ja ka live-salvestusi.

Unikaalseid kompositsioone jäädvustades kavatseb Copeland välja anda Edwin Outwateri dirigeeritud teose Police Deranged For Orchestra album 23. juunil, mis on nüüd saadaval ettetellimiseks CD-l ja vinüülil enne füüsilist ja voogedast avaldamist.

Laval teevad vokalistid Ashley Tamar, Amy Keys ja Carmel Helene meisterlikku tööd Stingi vokaalide ümbertöötamisega, kusjuures Copeland lukustub bassimees Armand Sabal-Lecco (Peter Gabriel, Paul Simon) kõrvale, et etendust rütmiliselt juhtida.

Nagu sellistele lavastustele omane, on “Politsei segaduses” esinemist toetav orkester igal kohalikul turul ainulaadne. Waukeganis toetasid Copelandi Chicago Muusikute Föderatsiooni liikmed.

Trummar muigas õlgu kehitades, olles näiliselt muljet avaldanud, kui ta oli umbes kahetunnise soundchecki lõpusirgel, mis nägi teda esimest korda Chicagolandis asuvate muusikutega etendust läbi tegemas.

"See on juba parem!" Ta ütles grupile rahulolevalt, töötades teist korda "Sõnum pudelis" kallal, kuna soundcheck lõppes enne tähtaega, andes lõpuks kolmanda katse. "Teie poisid!" ütles Copeland õhinal. “45 minutit varem! Tänan teid väga. Me kõigutame maja täna õhtul."

“Demolition Man” andis Waukeganis laval hoo sisse, sarved särasid, kui flöödid ja klarnet lõid kaasa.

Tamar võttis varakult esivokaali, kui Copeland ja seltskond alustasid lauluga “King Of Pain”, Copeland pakkus varakult õrna õitsengut, enne kui teise salmi ajal tugevamini ära põrutas. Kõrvetav kitarrilakkumine murdis vaiksel hetkel hiljaks, kui seltskond "Roxanne'i" kolis.

"Me mängime – tapame – ühe Gordon Sumneri laule," selgitas Copeland laval naerdes. "Meil olid erimeelsused. Liialdatud. Aga ma mõistan nüüd, kui palju aastaid lugesin neid laule, et mees on üks pagana luuletaja,” ütles ta Stingile komplimente tehes. "Kuid teine ​​pusletükk on Andrew Summers. See järgmine lugu on Andy muusika,” ütles Copeland politsei kitarristile viidates. "Ta tuli selle peale Montserratis õhtusöögil. Jazzi akordid. Muidugi armastab Sting jazzi akorde. No ma hakkasin just mängima. Ja see on rekord!” ütles ta alahinnates "Mõrv numbritega".

Lahe saksofonipartii andis avapaugu selle segase esituse Synchronicity sügav lõige, keeled lõikuvad läbi Helene kauni varajase vokaali ees. Copeland tegi pausi, tabades hetke, kui ta vasaku käega trummikomplekti tagant dirigeeris, keelpillid hakkasid loo hilisematel hetkedel domineerima.

Sabal-Lecco on eluruumis vaatamisväärne ja tema meeletu klahvimäng pakkus rabavalt avanevat gruppi „Spirits in the Material World“, peagi kõlama hakanud trompet.

Trummid ja löökpillid koos Keysi vokaaliga, et juhtida "One World (Not Three)". Järgmisena osutas Copeland parema käega bassimeesele, trummi ja bassi show-mäng "Walking on the Moon" ajal, mis osutus varajaseks tipphetkeks.

"Vaatame, kuidas ma saan selle sassi ajada!" ütles Copeland naerdes, orkestri pilgud trummarit silmitsedes, kui ta oma 1988. aasta soololõike "The Equalizer Busy Equalizing" haruldase esituse ajal lava keskele dirigeeris.

Järgnes "Every Breath You Take", mis oli võib-olla parim kogu orkestri kasutamine saates, keelpillid juba varakult, kui flööt ja klarnet andsid teed metsasarvedele ja täispuupuhkpillidele, mis on särav sissejuhatus grupi suurimale hitile, mis ajendas. Synchronicity, grupi ainuke album nr 1 Ameerikas, mida on müüdud üle 8 miljoni eksemplari.

Copeland kinnitas kitarri laulu "The Bed's Too Big Without You" jaoks, enne kui suundus tagasi trummide juurde "Message in a Bottle" jaoks, mis toetas Sabal-Lecco esituse kõige funkimat bassiliini loo silmapaistva esituse ajal.

"Can't Stand Losing You" osutus keevaks potiks, mis lõpuks keeb üle, sarveosa seisis, kui bass viis loo lõpu ühel öö rokilikumal hetkel.

Copeland hoidis käed pea kohal ja naeratas laialt, kui Keys esitas lõpuvokaali laulule "Every Little Thing She Does is Magic", puhudes suudlusi lauljakolmikule, kui ta liitus ansambliga, mis oli kokku pandud kesklava kummarduse jaoks.

"See on uhke saal ja see on uhke orkester," märkis Copeland varem Waukeganis laval. "Aga täna õhtul me rokime."