IFFI 2022 esitleb Asha Parekhi filme, näitleja räägib oma kõige raskemast filmist

Veteran Bollywoodi näitleja Asha Parekh ütleb, et tema hindi filmid Tee Badan (1966) ja Chirag (1969) olid tema karjääri raskeimad filmid India filmitööstuses. Goas (India) toimuva India 53. rahvusvahelise filmifestivali (IFFI) kõrval antud intervjuus räägib ta oma filmidest ja filmitegijatest, kellega ta on töötanud.

Kui Parekhilt küsiti tema karjääri kõige raskema filmi kohta, vastab Parekh, et see oli Chirag – režissöör Raj Khosla ja tema vastas on Sunil Dutt. "Ütleksin chirag oli üks film ja siis Tee Badan kuna neil oli tegelaskujul erinevaid varjundeid (mis olid minu jaoks uued).

Parekh valitses Hindi filmitööstust 60ndatel ja 80ndatel ning talle omistati hiljuti Dadasaheb Phalke auhind – kõrgeim auhind India kinovaldkonnas, mida antakse igal aastal üle riiklikul filmiauhinna tseremoonial. IFFI korraldab igal aastal Dadasaheb Phalke'i auhinna võitja filmide retrospektiivse linastuse. Parekh valis Do Badan, Kati Patang ja Teesri Manzil IFFI 2022 esitlemiseks.

Meenutades aega, mil ta IFFI 2022 linastuvatele filmidele alla kirjutas, ütleb Parekh: „Shakti Samantha lavastas kolm filmi ja ta palus mul endaga koostööd teha. Mulle anti raamat (1971. aasta hindi film Kati Patang põhines Gulshan Nanda samanimelisel hindikeelsel raamatul ja see ise põhines Ameerika krimikirjaniku William Irishi 1948. aasta raamatul I Married A Dead Man.), mida lugeda ja ma leidsin, et tegelane erineb sellest, mida olin teinud. Mängisin leske, kes ma ei ole."

Ta lisab, et võttis vastu Tee Badan paatose eest, mis tema tegelaskuju filmis valdas, ja selle eest, et ta tõesti tahtis filmitegija Khoslaga koostööd teha. Ta ütleb, et tema roll ei olnud see, mis ajendas teda võtma Teesri Manzil. "Ma tegin Teesri Manzil, rohkem selle lõbusa kogemuse pärast, mis film oli. Ma ei ütleks, et see roll pani mind selles tööle, aga (tegin seda), sest see oli lõbus film.

Meenutades ikoonilisi režissööre, kellega ta töötas, ütleb Parekh, et pidi Vijay Anandiga töötades end palju ette valmistama, kuna too tegi oma stseenide jaoks üksikuid pikki kaadreid, samal ajal kui talle meeldis väga Nasir Hussainiga töötada. "Nasir tegi kunagi lõbusaid filme, mina töötasin temaga oma esimeses filmis Dil De Ke Dekho (esimene film peaosatäitjana) ja see oli assotsiatsioon, kus sain temaga rääkida ja tema suunda mõista. Õppisin temaga koos töötades palju."

Parekh meenutab, kuidas Khosla läks mõnikord rajalt kõrvale. "Raj Khosla läks mõnikord rajalt kõrvale, kuid oli enamasti rajal ja tegi ilusaid filme. Kui ta palus mul töötada Mai Tulsi Tere Angan Ki's, palusin tal näidata (lõplikus redigeerimises) kõike, mida ta oli mulle algselt jutustanud. "Sa ei lõika sellest midagi," küsisin temalt, ta lubas ja ta pidas oma sõna. Kõik, mida me pildistasime, kasutati ilma sisselõigeteta.

Ta ütleb ka, et esimese naisena, kes juhtis filmide sertifitseerimise kesknõukogu (CBFC) – Indias filme sertifitseerivat organit –, seisis ta silmitsi suure negatiivsega. "Just sellepärast, et olin esimene naine, ajas ajakirjandus mind tõsiselt. Ajakirjandus oli väga julm, aga ma olin range, tegin seda, mida tahtsin. Õppisin palju. Aga jah, produtsendid ei olnud rahul, kui ma nende filme kärpisin. Aga me tegime, mis pidime, läksime juhistega. Oli teatud filme, mis minu arvates ei oleks pidanud läbima, nii et me ei läbinud neid.

(See intervjuu on selguse huvides toimetatud ja lühendatud)