Extreme metal ristiisa Max Cavalera naaseb oma juurte juurde koos uusima Soulfly plaadiga "Totem"

Pärast nelja-aastast vaheaega oma viimase LP vahel valmistub ekstreem-metali jõumees Soulfly oma 12. ja tõenäoliselt parimaks stuudioalbumiks viimase kümnendi jooksul. tootem on bändi peagi ilmuv LP ja erinevalt paljudest bändi varasematest teostest tootem on asutaja/pealaulukirjutaja Max Cavalera pühib tolmu oma vanema, nüüdseks ikoonilise laulukirjutamise ja agressiivsete kalduvustega. Moodne metall kohtub vana kooli metalliga, mida võiks nimetada liitlikuks seguks, tootem näeb end rohkem kooskõlas varasemate Sepultura plaatidega (Max Cavalera silmapaistev bänd aastatel 1986–1996) kui 2000. aasta Soulfly groove-metal-i täis albumitega. Suur osa sellest on tingitud plaadi salarelvast — produtsendist ja kitarristist Arthur Rizkist.

Risk on end tõestanud hiljutise "vana kooli" metali renessansi lahutamatu osana, mida võib näha tema tööst bändidega Power Trip, Creeping Death, Unto Others ja Eternal Champion (Rizki enda bänd). Lisaks tuliste kitarrisoolode plaadile esitamisele tegi Rizk tihedat koostööd Cavaleraga Totemi helirežii loomisel ja püüdis taaselustada nooruslikku ja agressiivsemat Max Cavalera, mida on kuuldud klassikalistelt Sepultura plaatidelt nagu näiteks. Beeath The Remains ja Tõuse. Seda tehes, tootem eristab end varasematest Soulfly plaatidest oma lähenemisega klassikalisele metal-laulude kirjutamisele ja kargele kaasaegsele produktsioonile, jäädes samal ajal truuks Soulfly viimase 20 aasta missioonile: metsikud rifid, mida saadab kuulajatele valutav kael.

Rääkides lähemalt, kuidas tootem Max Cavalera vestles laulukirjutamisest ja armastusest kõige metalli vastu, olgu selleks klassikalised bändid või viimaste aastate uued bändid.

Mis tunne on, kui see 12. stuudioalbum on valmis ja Soulfly täies hoos tagasi? Viimasest plaadist on kindlasti möödas minut.

Jah, 4 aastat on olnud pikim vahe Soulfly plaatide vahel, aga jah, see on olnud põnev, sellel plaadil on midagi käegakatsutavat. Tundub, et see erineb teistest ja võib-olla on see nii pandeemia tõttu kui ka koostöös [produtsent] Arthur Rizkiga, mis oli uskumatu. Minu jaoks on ta teinud Power Tripiga ühe hullumeelsema plaadi Õudusunenägude loogika (2017). Kui see välja tuli, ajas see mu pea sassi, ma ei teadnud, kuidas on võimalik, et miski uus kõlab nii hästi, kuid selles on vana kooli tunne, nii et sain sellest väga inspiratsiooni. Totem. Ütlesin Arthurile, et oleks lahe, kui saaksime Soulflyga midagi sellist ning jäädvustaks vanad vaimud ja vanad võnked uueks heliks, ja ma arvan. tootem on seda palju, nii et ma olen selle plaadi üle väga põnevil.

Olete varem rääkinud kirjutamisprotsessist tootem kasutas sarnast lähenemist sellele, kuidas varased Sepultura plaadid kirjutati, eriti teie poeg Zyoniga (Soulfly trummar), kes küsis teilt isiklikult, kuidas neid varaseid klassikuid tehti. Tegelikkuses tunnete Totemi oma kirjutamisprotsess lõppes mõnes aspektis paralleelselt nende varajaste albumitega?

Veetsin temaga palju aega, see oli nagu aasta, mille me lihtsalt moosisime ja teel meie moosipadja juurde on umbes pool tundi sõitu. Me mängisime autos lugusid ja palju aega mängisime vanu asju, minu enda vanu asju, Skisofreenia, Jäänuste all, ja ta küsis minult: "Kurat, kuidas sa need kuradilaulud kirjutasid?" Ja ma olin selline: "Ma ei tea, kas ma suudan teile sõnadega seletada, aga kui sa istud trummidel ja mul on kitarr, siis me räägime oma pillidega, nemad räägivad omavahel ja sina saab aru, kuidas need laulud sündisid. Nii et ta tegi sellest suurepärase näite sellise lauluga nagu "Superstition". Minu jaoks on see väga lähedane millelegi "Tõuse"-laadsele. See tulenes samast laulukirjutamise mentaliteedist, mis on seotud jõu ja energiaga ning lihtsalt selle nimel. See oligi lahe Totem, lihtsalt see suhe Zyoni vahel, kes oli noorem ja uudishimulik selle vastu, kuidas ma vanu asju kirjutasin, ja ma pöörasin talle kui trummarile tähelepanu ja mõnele kraamile, mida ta ka proovida tahtis. Mõned asjad, nagu taktimõõturid, millest ta tõesti huvi pakkusid, rääkimine asjadest, mida ta kuulas, meeldis talle rohkem klassikale nagu Black Sabbath ja ta armastab palju Bad Brainsi, Deftoneid ja Gojirat, eriti Gojirat. Kuulasime autos mõnda vana Gojirat ja mõnel laulul on veidrad taktimärgid ja ma pole kunagi sellest nii väga huvitatud olnud, sest ma ei tea, kuidas muusikat alustuseks lugeda ja see on minu jaoks võõras territoorium. . Aga ma proovisin seda ja seal on üks laul nimega "The Damage Done", kus me seda tegime ja osa oli tegelikult lugemine "1, 2, 3, 4, 1, 2, bam! 1, 2, 3, 4, 1, 2, bam! ja see oli lahe! Olen kindel, et tegin seda Sepulturaga, teadmata, mis see on, see oli lihtsalt instinkt. Kuid seekord ma teadsin tegelikult, mida teen, ja see oli lõbus. Olen 50-aastane ja õpin ikka veel selliseid asju stuudios. Ma ei väida, et tean kõike ja olen alati avatud õppimisele, mulle meeldib õppida, olen metalliõpilane, mulle meeldib metalli tundma õppida!

Kuidas te Arthur Rizkiga koostööd tegite? Lisaks tootmisele kaasaaitamisele tootem ta aitas kaasa ka plaadi suurepärasele kitarritööle.

Jah, see on üks koostöö, mida ma olen teinud ja mis tõesti ühendas, ta aitas mind kogu plaadi vältel. Ta on produtsent, aga ka muusik, me jämmime koos, istusime kitarridega ja tegime riffe, rääkisime struktuuridest ja siis hiljem pani ta kõikidesse lugudesse palju badass-soolosid, tema ja John Powers [ Eternal Championist] ja isegi Chris [Ulsh] Power Tripist on saates "Spirit Animal". Tahtsin teha teistsugust Soulfly plaati, mis mulle helilise tunnetuse osas rohkem südamelähedane oleks. Mida vanemaks saad, võivad inimesed minna erinevalt, osad lähevad pehmema ja kergema kuulamise poole, osad aga raskemad ja ekstreemsemad ning ma valisin selle tee. Ma tahan mängida kiiresti, ma tahan minna raskeks ja ekstreemseks, seda ma kuulan! Paljud bändid, mida ma kuulan, on kõik klassikad, pluss mulle meeldib palju uut kraami, nagu 200 Stab Wounds, Gatecreeper, mulle meeldib see kõik, nii et ei olnud mõtet, et Arthur oli selle plaadi tüüp. Ja see oli lahe, sest Arthur tuli väga motiveeritult, ta isegi ütles mulle: "Ma äratan selle noore, vihase ja vihase vana Max Cavalera üles." Ja siis ta ütles mulle: "Ma ei taha teha teist Soulfly plaati, ma tahan teha parimat Soulfly plaati." Ja see on suur julge väide, nii et jah, see oli nii põnev, me töötasime lugude kallal ja ma armusin klassikalisesse laulukirjutamisse tootem 2 ja pool minutit. Lühikesed palad, mis löövad sulle jalaga näkku ja on hämmastavad ning tunnevad end suurepäraselt, nagu Valitseda veres stiilis. Pole midagi sellist, kui teete hästi tehtud kahe ja poole minuti loo, milles on kõik kickass-raja jaoks vajalikud elemendid. Nii et ma arvan, et “Ebausk”, “Alguse küürimine”, “Rõdus räpase peale”, “Rot in Pain” on neil kõigil see olemas. A külg tootem on üks metsikumaid A-sid, mida ma üle pika aja teinud olen, ja ma ei jõua ära oodata, et saaksin seda otse-eetris mängida.

Arvestades Soulfly diskograafia suurust ja stiililist mitmekesisust, kuidas te kujutate ette selle kaasamist tootem ja teised bändi diskograafia ajastud live-esitusse?

See, mida ma teha tahaksin, on tegelikult A-poolel mängida tootem kohe alguses. Kuus või vähemalt neli esimest laulu kohe ja siis saate minna muude asjade juurde, nagu "Primitive", "Prophecy" ja "No Hope = No Fear" ja "Bleed". Seejärel saate keskele hakata lisama "Damage Done" ja seejärel "Ancestors", millel on tohutu Celtic Frosti hõng. Ma arvan, et "Totem" on Soulfly kõige groovem laul Totem, avariff mõjub natuke nagu “Eye for an Eye” ja isegi trummilöögiga, nii et päris varane Soulfly hõng on peal. Aga jah, ma arvan, et tehes vähemalt neli esimest rada maha tootem saab olema vinge.

Enamikul Soulfly plaatidel näib olevat pealkirjast ja kunstiteosest lähtuv teema. Kuidas sattusite selle 12. stuudioplaadi pealkirja ja teemade juurde?

Jah, mul ei olnud esimest korda stuudiosse sisenedes seda nime, ma tegin just laule ja “Superstition” on tegelikult üks varajasemaid lugusid ja see on inspireeritud Arizonas asuvatest ebauskidest. Need on lihtsalt suured salapärased mäed, kus inimesed surevad kogu aeg ja seal on nagu kogu see veider folkloori, aga plaat läks kuidagi nii selliste laulude ja "Esivanemate" puhul. Ühel päeval tegin uurimistööd ja leidsin nime Totem ja lugesin, mida see tähendab, ja see oli üks neist hetkedest, kus oli nagu "oh f**k jah, see on suurepärane." Paljude põlisameeriklaste jaoks on see tugevuse, jõu ja ühenduse iidse maailma ja esivanematega sümbol. Ma lõin selle sideme metallimaailma vahel, kus ma arvan, et me kõik kanname oma särke oma Totemidena, meil on oma bändisärgid ja me alustame oma särkide tõttu vestlusi teiste metallipeadega. Kui ma teid ei teaks ja oleksin lennujaamas, alustaksin teiega vestlust Gatecreeperi kohta (Max osutab Gatecreeperi särgile, mida ma kannan) "lahe särgimees, ma armastan seda viimast plaati." Ja see on selle bändi totem, mida sa kannad, sa esindad seda bändi uhkusega. Aga selle plaadi esialgne pealkiri oli pigem black metal, oli küll Totem Obscurum. Ma armastan seda, kuid see on rohkem Soulfly asi, kui see on ainult üks sõna, paljud teised plaadid on olnud ühesõnalised.

See on tõesti fantastiline mõtteprotsess, metallikogukond on kindlasti selline, kuidas me kanname oma särke ja esindame artiste, kellest oleme kirglikud.

Jah, mulle meeldib see seos nimega ja ma arvan, et James Bousema tegi kunstiteose kallal hämmastavat tööd ning mõned inimesed olid mulle isegi viidanud, öeldes, et nende arvates esindab kunstis olev Totemipost minu muusikaelu erinevaid ajastuid, nii et nagu kits ja madu on nagu black metal päevad ja tüügassiga keskel on nagu death-thrash ja loomulikult on kotkas Soulfly. Seda ei tehtud ka seda silmas pidades, see oli puhas juhus, et inimesed lõid selle ühenduse, aga ma arvan, et see on omamoodi lahe. Ma näen seda täiesti, sest plaat oli kuidagi nii tehtud. Rääkisin Arthuriga palju sellest, kuidas oleks lahe, kui uuriksime paljudes nendes lauludes peaaegu kõiki minu eluetappe. Sul on natuke black metali Morbid visioonid, teil on palju death thrash alates Skisofreenia ja Jäänuste all, teil on mõned hõimuvaod kaos AD, ja isegi mõned Nail Bombi tööstuslikud asjad, nii et ma arvan, et see tähistab seda. Aga üldiselt mulle meeldib tüübi tehtud kujundus, see on hämmastav ja ma arvan, et me proovime luua metsatausta ja trummide taga tõeliselt tehtud Totemi. See oleks lahe, meil oli tegelikult midagi sellist Kaos AD tuur, meil oli nagu muumia tagurpidi. Ma arvan, et Doningtonis on otsevideo, kus taustaks on tõeline muumia Igori [Cavalera] trummikomplekti taga. Nii et oleks lahe midagi sellist teha tootem, see on millegi sellise jaoks ideaalne plaat.

Totem tähistab Soulfly 12. stuudioalbumit, mis on vaid murdosa tohutust pärandist, mille olete raskemuusikamaastikul ehitanud. Arvestades suurepäraste albumite ja bändide arvukust, mille olete metalmuusikale andnud, kuidas suudate jääda kirjutamise ja esinemisega aastate jooksul nii järjekindlaks?

Noh, osa sellest on lihtsalt metallifänn minus, ma lihtsalt armastan seda meest, ma elan ja hingan metalli, ma kas kuulan uusi bände ja saan neist mõjutusi või kuulan vanemat kraami, see kõik annab mulle mõju. Vaatasin seda Quentin Tarantino dokumentaalfilmi ja ta ütles lause, mis mulle väga meelde jäi, ta ütles: "Ma sureksin iga oma filmi pärast." Tundsin end tõeliselt seotuna sellega, et see oli nagu "jah, ma sureksin oma plaatide pärast." Kui ma plaate teen, on see täielik pühendumus, nagu kui ma homme suren, pean selle plaadiga rahul olema, see peab olema midagi väärt ja põnevat, muidu ma seda ei tee. Ärge tehke seda, kui teil pole sellest rõõmu. Meil on siin maa peal nii palju aega ja lõpuks saab meil kõigil aeg otsa, nii et kui me siin oleme, tahan ma oma ajast maksimaalselt ära kasutada, tahan luua, nii et sa oled justkui inspireeritud ja sul tulid põlema, lase käia. Ja ma ei valeta mõnega tootem Ma arvan, et viha ja jõhkrus tuli välja olukordadest, ilmselt Mark Rizzo olukord (Soulfy endine kitarrist). Ära s*ta minuga, mees, see on üks neist asjadest, kus mu kitarr on mu relv ja ma valmistun maha viskama. Nii et need plaadid nagu Totem ja Soulfly I olid rekordid, milles oli palju võitlust. Jäänuste all Ka oli see ja ma arvan, et need plaadid, millel oli seda võitlust ja draamat, kipuvad millegipärast paremini välja tulema kui teised. Kui mul on mugav plaati teha ja midagi pole viga, siis on plaat lihtsalt okei. Kui ma olen vihane ja kuskil läks valesti, siis tuleb sellest midagi head. Just nii see käibki.