„Everything Everwhere” on VOD-edetabelite esikohal keset kassade vahe-eesmärke

Vudu teatab, et nende suurim tiitel eelmisel nädalavahetusel oli tõepoolest A24 oma Kõik, kõikjal Kõik korraga. Indie A24, mis, nagu selgub, maksis tegelikult rohkem kui 20 miljonit dollarit, kui algselt teatatud 25 miljonit dollarit, jõudis eelmisel teisipäeval "elektroonilise läbimüügiga" (ostuhinnaga VOD). Eilse seisuga oli see ka iTunes'is ja YouTube'is top tiitel, olles Google'is (hetkel) neljas ja Amazonis seitsmes. See on Danielsi lavastatud multiverse action-fantaasia kannul, mis ületab kaks kassamüügi verstaposti.

Esiteks möödus see Channing Tatumi omast koer (62 miljonit dollarit alates 18 miljoni dollari suurusest reedesest esmaspäevast presidendipäeva debüüdist), et saada Covidi ajastu suuruselt kolmandaks live-action'i teenijaks Lost City (peaosades Sandra Bullock ja Channing Tatum ning teenides kodumaist 104 miljonit dollarit) ja Ryan Reynoldsi Vaba tüüp (121 miljonit dollarit). Teiseks on see 86 miljoni dollariga kogu maailmas A24 suurim teenija maailmas.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong rahvahulk on teeninud 63 miljonit dollarit kodumaist, mis on A) kõigi aegade suurim A24 kassakasum ja B) suurem kui ükski eelmise aasta Oscari hooaja väljalase, välja arvatud Dune (108 miljonit dollarit). See tähendab peaaegu vaikimisi, et see on tõenäoliselt järgmise aasta auhinnavõistluse peamine tegur. Ainus teine ​​tähelepanuväärne sissekanne on Gerard Butleri oma Viimati nähtud elusalt, mis on madal tase Lagunema koputus, just nagu Politseinike pood oli (tõesti lõbus) riff peal Rünnak Precent Thirteen vastu ja Varasema põlve oli uudne Soojus.

See on ainus pealkiri, mis ei olnud otseselt lai või pooleldi laiaulatuslik kinoväljaanne. Ülejäänud Vudu loend ja see kehtib enamasti ka teiste VOD-platvormide kohta, koosneb hiljutistest teatritest alates märtsist (Kadunud linn, Batman), aprill (Tohutu talendi talumatu kaal, Pahad poisid, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) ja isegi mai (Downtoni klooster: uus ajastu). Kui välja arvata perioodilised erandid, peate mitte-teatri pealkirja saamiseks jõudma igas VOD-i enimmüüdud nimekirjas päris kaugele.

Teiseks on selle nädalavahetuse kodumaiste kassade 11 parimast filmist kuus samaaegselt saadaval ka VOD-s või (nagu Firestarter) voogesitusplatvormil. See on tingitud nii lühemast teatriaknast kui ka naeruväärsest etenduste puudumisest märtsis ja mais. See tähendab vaikimisi, et kinod ja VOD-platvormid elavad osaliselt aprillikuu ülejääkidest.

Süüdistada Covidi põhjustatud tootmisjärgset mahajäämust. Süüdistage Hollywoodi kõhedust isegi aasta pärast Vaikne koht, II osa näitas, mis oli võimalik. Süüdistage Wall Streeti juhitud voogesitust > teatri prioriteete. Süüdistada tervet rida stuudio programmeerijaid (Valet, printsess, saak, jne) 20. sajandist ja otsinguvalgusti, mis suunduvad Disney korraldusel Hulusse. Või öelge lihtsalt "kõik ülaltoodu".

Kuid tulemus on sama, nimelt üksikud kindlad teatriväljaanded (Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3jne) arenevad jõudsalt, kuid tööstus ise jääb noaterale, elades või suremas hooajalise telkvarre kapriiside järgi. Kuid ebatõenäoline, mis siis, kui Batman oli "pommitanud" (või lihtsalt tõmmanud Sonic the Hedgehog 2 bruto) märtsi alguses? Mis juhtub, kui Kiirrong (augusti ainuke suurfilm) saabub vinguga?

Kui Transformers: Age of Extinction oli 245. aasta juunis siseriiklikult veidi kehvem (2014 miljonit dollarit) (ülemaailmselt siiski üle 1 miljardi dollari), kuna Furious 7 ja Hea dinosaurus, pani see kogu meediatööstuse 2013. aasta suve täies mahus pakutavaga võrreldes tagasi nn madalseisu. See oli lihtsalt silmade pööritamine, erinevalt 2005. aasta iganädalasest langusest, mil 2005. aasta "tavapärane äri" ei vastanud 2004. aasta graafikule, mis sisaldas ka ületulevat tulemust. Shrek 2 ja kaks suurt kõrvalekallet (Kristuse kannatus ja Fahrenheit 9 / 11).

Sama analoogne olukord 2019. aasta alguses, kui Klaas oli jaanuaris veidi kehvem (samal ajal teenides 255 miljoni dollari suuruse eelarvega ülemaailmselt 20 miljonit dollarit). LEGO film 2 Veebruaris koguni 191 miljonit dollarit 101 miljoni dollari suuruse eelarvega. jah, Kuidas lohet treenida: varjatud maailm tuli läbi (160 miljonit dollarit) veebruari lõpus, kuid tööstus ootas ikka veel Kapten Marvel märtsi päeva päästmiseks. Mis siis, kui poleks olnud?

Isegi 2019. aasta alguses oli teatrites ikka veel kindlaid esinejaid (täitunud kohtade ja müüdud kontsessioonide, eelarve ja ootuste osas) Klaas, Mida mehed tahavad, Tagurpidi, Põgenemistuba ja Alita: Battle Angel. Nad teenisid 54–111 miljonit dollarit. 2019. aasta esimese kaheksa nädala jooksul teenis 11 filmi, mis teenisid vähemalt 30 miljonit dollarit. 2022. aastal oli neid viis. 2019. aasta märtsist maini poolel, isegi mitte Megad: lõpumäng (tehniliselt ilmus aprilli lõpus, kuid peeti absoluutselt suviseks väljaandeks), oli 11 filmi, mis teenisid vähemalt 40 miljonit dollarit.

Sel aastal oli neid seitse, sealhulgas indie-šoker Kõik, kõikjal Kõik korraga. Mitte kõik need 2019. aasta filmid ei olnud „hitid” ja issand teab, et olen aastaid ja aastaid rääkinud ohtudest, millega stuudio programmeerijad silmitsi seisavad keset kinos käivat elanikkonda, kes on treenitud vaatama sündmusväliseid filme kodus oma HDTV-st VOD-i või voogedastuse kaudu. Kuid isegi pettumust valmistavad kinolinastused toimivad voogesitusplatvormidele jõudes paremini kui voogesituse esilinastused.

Isegi Netflixis on enimvaadatavate filmide loend sageli täis nii Netflixi suurkujusid kui ka kolmandate osapoolte kinos väljaandeid, mis olid hetkeliselt edukad või teatris kukkunud. Veelgi enam, teatrid vajavad järjekindlat teatritoodete voogu, et jääda avatuks ja pakkuda A-taseme frantsiisitiitrite jaoks tipptasemel teatritulu. Isegi kui Universal kaotab lõpuks mõne dollari kiirabi, (väga heast) Michael Bay näitlejast saab Peacocki A-taseme tiitel, jättes samal ajal kinodele rohkem hingamisruumi, et teha kassahittide debüüte. Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru ja nope.

Sel suvel õpime lõpuks "õppima", et kindlad telgivarred suudavad siiski Covidi ajastu-eelsete ootustega võrdselt teenida ja mõnel juhul (Vaba mees, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverickjne) ületab realistlikke 2020. aasta alguse külaliskaaslasi. Teatritele kulub aga rohkem kui üks-kaks telgipuud kuus. Jah, ma väidan, et kinodes rohkemate filmide väljaandmine, isegi kui iga film pole hitt, aitab kinodes ja stuudiotes nii tekitades võimaliku nõudluse VOD/voogesituse järele nende pealkirjade järele kui ka kindlustades kinode ellujäämise, et pakkuda filmidele kassahitt. omamoodi filmid, mis vajavad endiselt ülemaailmset teatrihiilgust.

Kõik, kõikjal Kõik korraga on kaasaegne kassaime. Kuid Hollywood ei saa loota sellistele imedele, et hoida teatrid telkpostide vahel vee peal. Selleks vajavad kinod filme, palju igasuguse kuju ja suurusega filme, isegi selliseid, mis pole kindlad hitid ja millel pole frantsiisitaotlusi. Pealegi, Robert Eggersi Northman (34 miljonit dollarit siseriiklikult ja 68 miljonit dollarit kogu maailmas) ei pruugi 70 miljoni dollari suuruse eelarve puhul olla hitt, kuid see teenis rohkem kui eelmine Conan Barbarian film (21 miljonit dollarit / 63 miljonit dollarit 90 miljoni dollari suuruse eelarvega 2011. aastal). Mõnikord on "riskantne" väärtuslikum kui "kindel".