Elvis on puusa raputav testament "kuningale", mida toetab elektriline keskne esitus

Filmi- ja kirjandusajalugu on täis näiteid korruptantidest, alatutest tegelastest, kes püüavad oma teed saada pettuse, reetmise ja manipuleerimisega ühe või teise eesmärgi nimel. Lady Macbethist Melkorini, Palpatine'ist Stephen Kingi mustas meheni, Saatanast Marani on paljud neist kujudest ahvatlenud isegi suurimaid kangelasi ja paljud on isegi vallutanud. sisse Elvis, see arhetüüp on Elvise elukutselise promootori/juhi kolonel Tom Parkeri kuju ja selle objektiiviga on filmist kõige lihtsam aru saada. Sel juhul, nagu me kõik traagiliselt teame, "kangelane" kukub. See on stiilne eluloofilm Austin Butleri vapustava esitusega, mis raputab end piisavalt edukalt, et ületada mõned filmi muidu olulised probleemid.

Elvis kroonib ühe Elvis Presley (elektrikujuline ja ümberkujunenud Austin Butler) kuulsuse tõusu, elu ja langust, laulja, kes on USA popkultuuri ajalukku nii põhjalikult juurdunud, et kõige laiemate joonte jaoks ei vaja ta selgitamist. Ta kohtub kolonel Tom Parkeriga (Tom Hanks), salapärase Hollandi promootoriga, kes haarab end Presley tõusva tähe külge ja hakkab tasapisi laulja elu kontrollima. Vaatame, kuidas Elvis armub Priscillasse (Olivia DeJonge), satub tema saatuslikku Vegase residentuuri ja langeb harjumustesse, mis tähendasid tema traagilist saatust.

Luhrmannil on siin stiili varuks ja kogu film on sellest positiivselt laetud – värvid, kiired montaažid ja kaamera liikumine, metamomendid ja stiilinihked ning aeg-ajalt moodsa muusika pop. Vaatamata filmi pikale kestusele muudab see pika filmi (enamasti) imeliseks vaatamiseks. Erandiks on siin filmi Vegase osa, kus tempo aeglustub märkimisväärselt koos mõne stseeniga, mis tunduvad ausalt öeldes rohkem kui pisut üleliigsed.

Stiili rõhuasetusega kaasneb siiski konks, kuna kiire tempo ja montaaž muudavad Elvise elu tõeliselt olulistest osadest liigagi lihtsalt mööda (ometi näeme näiliselt osi igast Vegase esitusest). Näiteks Elvise ema on tegelaskuju suure pöörde tõttu alkoholismi käes eksinud, kuid filmi selle osa kiired lõiked tekitavad tunde, nagu oleks faktilaadne, keda uksest läbi jooksev tegelane karjub (teise nimega "yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Film on positiivselt laetud stseenidega, millel peaks olema veidi rohkem hingamisruumi (paaril juhul tekkisid lõiked vahetult pärast olulisi ridu, justkui Elvis ei viitsinud neist läbi logeleda).

Filmi parim osa pikalt on Austin Butleri supernoova tegemise pööre nimilauljana. Tema esituses on keerukust, emotsioone ja nii palju karismat, et see viib filmi edasi peaaegu endast hoolimata. Kuigi on teatud nõrkusi, tõmbab Butleri esitus aasta ühes meeldejäävaimas esituses tähelepanu peaaegu kõigilt. Samuti väärib märkimist, et DeJonge on suurepärane (ehkki vähekasutatud) Priscilla – ta on suurepärane igas stseenis, milles ta osaleb, hoolimata sellest, et teda väga vähe kasutatakse.

Suurim probleem on siin uudishimulik valik rääkida filmist läbi Tom Hanksi koloneli Tom Parkeri, Elvise promootori/juhi ja Elvise allakäigu tõukejõu (vähemalt nagu film seda ütleb). Austin Powersi kaabaka proteeside ja aktsendi alla maetud Hanks müüb küll Parkeri manipuleerivaid-madu-õli-müüja vibe, kuid seda on täiustatud kuni kampliku karikatuurini aktsendi, mõnikord veidrate joonte edastamise ja veidrate narratiivide raamivalikute vahel (nt. Parker räägib publikuga eeterlikust mänguautomaadi põrandast?).

Lisaks Hanksi esituse veidrustele on veelgi kummalisem, et film jutustab lugu Parkeri jutustuse ja teatud määral ka perspektiivi kaudu. See sunnib keskenduma Elvise interaktsioonidele Parkeriga ja tema tööelule, mis on mõttekas Elvise allakäigu ja Parkeri rolli kujutamise kontekstis, kuid see vähendab ka potentsiaali uurida mitmeid muid olulisi tegureid tema elus. kuningas'. Priscillat näeme suhteliselt vähe. Mõned olulised või meeldejäävad tegelased langevad filmi Maa pinnalt (Jimmie Rodgers Snow ja Steve Binder kui kaks näidet). Lisa Marie on vaevu ekraanil.

Elvise elu räigemad valikud, nagu kujutatud, on näidatud tema uimastitest põhjustatud allakäigu (ja piirdudes "petmisega") tulemusena, kui tema elu oli palju keerulisem kui siin. Näiteks tema kohtumine Priscillaga libiseb tõesti selle järgi, et Elvis oli 24-aastane ja Priscilla 14-aastane – vanusevahe smugeldati võib-olla tund hiljem, kui paar läks lahku ja ta väidab, et ootab nende taasühinemist, kui „olete 40-aastane ja Olen 50-aastane – see on osavalt salakaubana tunnustus. Kõik need veidrad slaidid ja väljajätmised on tingitud väga omapärasest valikust teravustada film läbi Parkeri salakavala objektiivi.

kokku Elvis on imeline, üldiselt kaasahaarav ringkäik läbi Elvise mõjuka elu ühe objektiivi. Mõned valikud ähvardavad projekti tõsiselt rööpast välja lüüa ja parimal juhul nad on uudishimulikud, kuid kui keegi saab nende kahjulikust mõjust loo potentsiaalile üle saada, on see hea aeg. Kõige olulisem on märkida, et Austin Butler särab rollis nii eredalt, et on lihtne mõista, miks The King Ameerika kultuuri nii elektriliselt mõjutas... Butler on siin ühemõtteline täht ja kui filmi pärand tugineb peamiselt ühe sinise raskusele. suede performance see on heades kätes (ee, headel puusadel?) siin.

Elvis linastub kinodes 24. juunil 2022.