Creedi frantsiis on midagi enamat kui Rocky spinoff

LOS ANGELES – see on 21. sajandi ebaedukas lugu.

Creedi sari on mitmes mõttes Hollywoodi ime. See on armastatud, aastakümneid vana Rocky sarja tulus spinoff, kuid sellel on oma kaasaegne stiil ja tundlikkus.

Ja austades staari ja lugusid, mis andsid talle aluse, on see muutnud stsenaariumi püsivale valge töölisklassi müüdile, tõstes esile mustanahaliste talentide mõlemal pool kaamerat.

Warner Bros. ” 3. märtsil kinolinale jõudev film "Creed III" näeb ka selle peaosatäitja tüüri režissöörina. Selle sammu tegi ka Sylvester Stallone 1979. aastal filmiga "Rocky II". Film on Michael B. Jordani režissööridebüüt.

"Michael B. Jordan on töötanud hämmastavate teleseriaalide ja filmide kallal ning ma olen alati öelnud, et parim filmikool on võtteplatsil," ütles Shawn Edwards, filmikriitik, kes on Critics Choice Associationi juhatuse liige ja kaastööline. - asutas Aafrika-Ameerika filmikriitikute ühing. "Ma arvan, et see oli ainult aja küsimus, millal [ta] kaamera taha hüppas."

Jordani tee direktoritoolini oli sillutanud Ryan Coogler, kes kirjutas ja lavastas esimese Creedi filmi, samuti Steven Caple Jr., kes lavastas teise. Coogler, kes polnud veel välja andnud oma debüütfilmi "Fruitvale Station", milles mängis ka Jordan, pöördus Stallone poole Creedi spinoffi asjus.

Mitu aastat hiljem võitis ta ta lõpuks. Stallone osales kahes esimeses filmis ja "Creed II" stsenaariumi kirjutamises. Stallone ei olnud seotud kolmanda Creedi filmiga ja keeldus CNBC kommentaaritaotlusest.

Esimene film, 2015. aasta "Creed", järgnes Adonisele, Rocky kauaaegse rivaali ja hilisema sõbra Apollo Creedi pojale. Lugu uuris orvuks jäänud poisi elu, kes elas poksilegendi varjus ja tegeles omaenda allajääja looga, kui ta püüdis oma isa jälgedes käia ja ringi astuda.

"Creed" kordas paljuski algsete Rocky filmide narratiivi näpunäiteid, mis keskendusid Philly valgete töölisklassi keskmiste tänavate niinimetatud "singile ja munale", kellest saab raskekaalu kandidaat ja lõpuks maailmameister.

Kuid uus frantsiis käsitles ka mustanahaliste kogemuste ja mustade mehelikkusega seotud probleeme.

"On värskendav näha seda keskendumist, mitte meie traditsioonilisi mõtteviise mustanahaliste esindatuse kohta mineviku ja ajaloolise võitluse diskrimineerimise ja rõhumise osas," ütles Fordhami ülikooli professor Brandy Monk-Payton, kes on spetsialiseerunud mustanahaliste meedia esindamisele. "Ma arvan, et need on sisse lülitatud viisi, kuidas [filmi tegelased] maailmas liiguvad, kuid samal ajal pole see loo keskne osa. Loo keskmes on see igamees, kes läheb läbi võitluse ja triumfi.

Sellist lugu saab rääkida ainult siis, kui mustanahalised kunstnikud osalevad tootmisprotsessis ja neil on stuudiotes juhtroll, väidavad tööstuse siseringid ja eksperdid.

Sheldon Epps, üks silmapaistvamaid mustanahalisi režissööre televisioonis ja teatris, ütles, et alles umbes viimasel kümnendil nägi ta muutusi Hollywoodi mitmekesisus.

"Olen olnud piisavalt kaua, et teatud olukordades olen olnud üks väheseid või ainukesi mustanahalisi direktoreid või mustanahalisi kunstiinstitutsiooni juhte," ütles ta. "Teatud aastatel ainsana mõnes telesaates, mida olen teinud, näiteks "Sõbrad" ja "Frasier". Ja see oli kahjuks tõsi palju-palju aastaid.

Epps ütles, et see muutus aeglaselt, kuna tundidepikkuste dramaatiliste telesaadete, sealhulgas Paris Barclay ("Cold Case", "The West Wing") ja Eric Laneuville'i ("Kadunud") juhtimiseks palgati rohkem mustanahalisi režissööre. Ta osutas ka mustanahalistele autoritele, nagu Ava DuVernay, kui inimestele, kes on tõusnud võimupositsioonidele ja kasutanud seda positsiooni teiste ülendamiseks. DuVernay sarjas “Queen Sugar” kehtis poliitika, mille kohaselt palgati saatesse tööle ainult naisrežissööre.

"Oluline on rohkemate värvikunstnike osalemine lugude loomise protsessis, mitte ainult nende tegemises, vaid ka nende kirjutamises, sest see avardab lõuendit," ütles Epps. "Selle asemel, et saada kitsast ülevaadet mustanahalistest või latiinlastest või aasialastest, kuna lugusid kirjutatakse nende maailmade seest, saame palju-palju laiema ülevaate meie rahva kõigist erinevatest kogukondadest."

Ja lood mustanahalistest peategelastest pileteid müüa.

"The Woman King" püüdis eelmisel aastal kinodes ligi 100 miljonit dollarit ja Coogleri kaks "Musta pantri" filmi Marveli lipu all kokku lõid. rohkem kui $ 2 miljardit ülemaailmses piletikassas.

Nii "Creed" kui ka "Creed II" teenisid kodumaises piletikassas üle 100 miljoni dollari, vastavalt andmetele. ComScore. Kolmas film peaks selle avanädalavahetusel teenima 25–35 miljonit dollarit.

"See on avardanud publikut," ütles Rolando Rodriguez, riikliku teatriomanike liidu esimees. "Hispaanlaste ja afroameeriklaste kogukonnas on välja toodud konkreetne lisaenergia."

Rodriguez väidab, et kuigi mustanahalised moodustavad 13% elanikkonnast, moodustavad mustanahalised filmikülastajad umbes 20–22% filmi "Creed III" piletimüügist. Samamoodi moodustab hispaanlaste kogukond umbes 19% elanikkonnast, kuid see moodustab 25–28% müüdud kinopiletitest.

"See on tõesti kasulik kogu filmile, sest see ei võta teistelt vaatajatelt ära," ütles ta, märkides, et teised demograafilised rühmad ilmuvad siiski filmi, nii et see ei asenda neid vaatajaid.

"Ma olen sellest põnevil, sest on tore näha mõnda nendest mitmekesistest filmidest, kus need noored mehed ja naised saavad end ekraanil näidata peaosaliste ja näitlejannadena," lisas Rodriguez. "Et sinust võib saada keegi, kellest võib saada loodetavasti tegevjuht või filmistaar, produtsent või režissöör... Ma arvan, et see saadab väga olulise sotsiaalse sõnumi."